50/50. День 15. Oxxxymiron "miXXXtape I" - Публикации, посвященные Мирону - Проект "ЛПВ"

Главная » Oxxxymiron » Публикации, посвященные Мирону

50/50. День 15. Oxxxymiron "miXXXtape I"

	16.11.2012, 18:25
" Кто нам дал право писать всю эту хуйню, про горячо любимых или же люто ненавидимых вами исполнителей? Ну, допустим, у Михеева диплом журфака, дающий ему какое-то там моральное право слагать буковки в предложения, которые могут быть потенциально интересны не только ему и его друзьям. Как с дипломом обстоят дела у Вадима, я не знаю, но у меня, скажем, его нету. Я не профессиональный журналист, и каких бы то ни было прав анализировать и обобщать, оценивать и выносить суждения, выставляя всё это на публику, у меня не больше, чем у вас. Но я это делаю, а большинство из вас — нет. Почему? В западном мире, где среднему профессионалу уже давно тесно в своей нише, такие вещи регулируются просто: есть конкуренция, ты пробиваешься, доказываешь, что востребован, как следствие — получаешь деньги за работу. Твоё право на создание продукта не нужно никому доказывать: рынок решит "сам", кому и какому количеству людей ты нужен. В России, в силу разных причин, весь комплекс которых я вывести просто не в силах, всё происходит до известной степени наоборот. По крайней мере, в сферах, где не сформировалась индустрия — а если говорить о "креативных" профессиях, она не сформировалась, кажется, нигде. Даже в кино. У нас нет индустрии журналистики, как нет и индустрии рэпа. И в том, и в другом случае право на то, чтобы считаться профессионалом тебе никто не даст — ты должен взять его сам. Аудитория, большая часть которой убеждаема и пассивна, наивна и впечатлительна, потому что необразованна, проглотит всё что угодно. Пример: у нас на концертах почти никогда не выражают недовольство тем, что происходит на сцене, независимо ни от чего. Звук не отстроен? Да наверное, так и должно быть. Микрофон выключился и рэппер, размахивая в недоумении руками, ходит по сцене? Поддержи его, он же не виноват. Дай ему краба! А если он слова не помнит и запинается? Ну так он же не обязан помнить все слова! Зато он парень хороший. И похуй, что ты за билет заплатил, время своё потратил, не важно всё это. Ведь ты в зале, а артист — на сцене, а значит так надо и нехуй выёбываться. Если вопрос востребованности не в качестве продукта, а в местоположении субъекта в конкретной точке пространства, обладающей магическими свойствами наделения всех личностей, находящихся в ёё пределах, уникальными способностями одарения нас, убогих, светом русского рэпа (сцена, тусовка, лейбл, сайт r#p.ru) — очевидно, что популярными артистами становятся далеко не лучшие исполнители. Ими становятся не самые талантливые, а самые наглые и коммуникабельные. А потом эти наглые и коммуникабельные пребывают на сцене, пока их не вытеснит оттуда процесс т.н. «смены поколений» т.е. люди, которые превосходят ветеранов именно качеством. Однако скорость смены зависит в большей степени от всё той же наглости нового поколения, а превосходящий уровень новых артистов является лишь последним, конечно же обязательным, но лишь последним аргументом, узаконивающим эту мучительную замену устаревшего материала на смелый, новый, свежий и более качественный продукт (то, что добираясь до широкой аудитории, этот продукт может успеть устареть — другой вопрос). Всё это имеет самое прямое отношение к "miXXXtape I" постольку, поскольку этот релиз, на мой взгляд, является частью комплекса мероприятий, предпринятых исполнителем для легитимации и фиксации своего статуса крупного рэппера в общественном сознании. Рэппер в России, будь он даже русским Эминемом, не может гастролировать, восприниматься всерьёз широкой публикой и так далее, если он хорошо известен в пределах форума hip-hop.ru и не более. Со временем, при условии, что работы данного исполнителя действительно стоящие, свежие, сильные — он получит своего слушателя, вместе с которым музыка выйдет в массы, станет востребована "в реальном мире". Однако существуют методы форсирования данного процесса, к коим и прибегнул Оксимирон. Всё началось с Вагабунда, конечно же. Вагабунд в момент своего появления, как и большинство других странных объединений в русском рэпе, для непосвященных (большинства) оставался загадочным названием, за которым крылось не ясно что. Слово "лейбл" в России не объясняет ровно ничего. Рискну предположить, что в данном случае это слово обозначало скорее будущее Вагабунда, чем его настоящее. В момент же появления группировки и сопутствующей мишуры (дизайна, сайта, первого релиза, который был такой же пиар-профанацией, как и заявление о "создании лейбла") употребление слова "лейбл" служило для заявления о серьёзности намерений Оксиморона и Шокка. Кажется, что это глупость, но работает именно так: Окси и Шокк "залезли на сцену", хотя их туда пускать не хотели. Но никакого экономического механизма сдерживания здесь пока не предусмотрено (что хорошо), а историю с Жиганом вряд ли можно отнести на счет насильственного сдерживания "триумфального шествия Вагабунда", хотя косвенным образом она, безусловно, сказалась. Именно появление Вагабунда заставило сделать рэп-сообщество первый, самый трудный шаг по признанию Оксимирона в качестве "крупного игрока". Второй шаг — тур по России. Третий — то, к чему по-видимому сознательно стремился Мирон, — публикация в по-настоящему серьезных, нерэпперских изданиях ("Афиша", Billboard, Interview). Далее всякие мелочи: создание сайта с разделами "Биография" и "Пресса", продолжение выпуска сигнлов — всё в лучших традициях западного музыкального маркетинга. Разве что в твиттер в этот период Оксимирон практически не писал и не снимал самопальных видео о своем быте в духе OFWGKTA (за что ему можно только выразить уважение). Сводный микстэйп, составленный исключительно из куплетов Оксимирона — все равно, что его портфолио. Он избавляет от многих проблем, связанных скорее не с популяризацией творчества, а с продажей труда, т.е. с гастролями. Срезанные куплеты лишают необходимости в объяснениях вроде: "А вот тут не я читаю, этот чел уже вообще не имеет отношения ко мне, это промотай". Также этот микстэйп является и подведением итогов определенного этапа в творческом пути Оксимирона — этапа баттлов и демок, СД и Шокка, неизвестности и нищеты, борьбы за выживание. На микстэйпе собраны все лучшие треки Мирона, из-за которых он стал популярен, поэтому неудивительно, что многим "miXXXtape I" милее дебютного альбома. Однако я бы не стал говорить о художественной стороне этого релиза всерьез: все эти треки я буду переслушивать только в оригинале, со всеми привычными совместными куплетами, независимо от того, нравятся они мне или нет. В "miXXXtape I" есть искуственность, которую не может не почувствовать человек, знакомый с творчеством Оксимирона до выхода альбома "Вечный жид". К тому же, вырезать куплеты из треков — занятие не самое бесспорное и с точки зрения профессиональной этики; и если мы взглянем на эти треки, как на законченные, целостные работы, а не просто как на искуственные конструкции из разных куплетов, слепленные по причинам далеким от самой музыки. Что подводит нас к вопросу о том, что такое фит в современном рэпе, какую функцию несёт и имеет ли он вообще как-то музыкальной смысл. Но это в другой раз как-нибудь. Традиционные завершающие рубрики в этот раз, в силу особенности данного релиза, кажутся несколько неуместными, но сложно отказать себе в удовольствии выбрать свой любимый трек Окси и так далее... Лучший трек: "Ящик фокусника"; "OXXXYMIRON"; "Не говори ни слова" Убрать: "Vasco Da Gama"; "В тихом омуте" Рэппер, которого не хватило: – " Оригинал статьи
Категория: Публикации, посвященные Мирону \| Добавил: Лондон
Просмотров: 1765 \| Загрузок: 0