Новый альбом Оксимирона — это совсем провал? Или что-то ценное там все же есть? (2/2) - Национальность: нет - Проект "ЛПВ"

Главная » Oxxxymiron » Национальность: нет

Новый альбом Оксимирона — это совсем провал? Или что-то ценное там все же есть? (2/2)

	20.12.2025, 15:44
"«Национальность: нет», альбом, выпущенный Мироном Федоровым безо всякого анонса после года молчания, не понравился, судя по реакции соцсетей, почти никому. Рэпер никак не прокомментировал подкаст «Творческий метод», где его обвинили в груминге и сексуализированном насилии, — но критикуют новую пластинку не только за это. Многих удивил и даже возмутил неожиданный выбор главной темы: в новом альбоме Оксимирон только и делает, что хвастается богатством и хорошей жизнью. Крушение репутации Оксимирона — одного из ключевых артистов последней декады — и его попытка вернуться к творческой жизни кажутся событиями, требующими серьезного осмысления. Поэтому мы публикуем сразу две рецензии на эту работу. К сожалению, это анонимные тексты: мы не называем имена авторов из соображений безопасности. Мнение второе: сильной стороной Оксимирона всегда была откровенность, а теперь он возводит стену между собой и слушателями Оксимирону не привыкать к медиааскезе. Метод «молчать N месяцев — выпустить что-то важное без предупреждения» он испробовал минимум дважды: рэпер надолго исчезал перед батлом со Славой КПСС в 2017-м и перед выходом клипа «Кто убил Марка?» в 2021-м. Что изменилось на этот раз? На самом деле все. Творческий и карьерный путь Оксимирона давно идет если не наперекор, то точно не в унисон с развитием остального жанра. В конце нулевых — начале десятых он сумел притянуть слушателя, который был далек от нетехничного пацанско-понятийного русского рэпа тех лет. Этому условному студенту-гуманитарию Федоров предложил словоохотливо-агрессивный хип-хоп, существовавший где-то между немецким батл-рэпом и английским граймом. С 2014-го по 2017-й Федоров сам и в соавторстве написал несколько больших песен, но главное — поучаствовал в том, что критики, слушатели и другие музыканты назовут «переворотом игры» в русском рэпе: когда за один ноябрь 2015 года вышли три альбома, которые представили совершенно другой, отличный от привычного облик жанра. «Дом с нормальными явлениями» Скриптонита показал, что рэп на русском может быть сложным в смысле звука, — и породил большую волну последователей, для которых звук важнее, чем текст. «Марабу» ATL был одновременно электронно-танцевальным и смысловым. «Горгород» Оксимирона приглашал не столько слушать музыку, сколько следить за лихо зарифмованной концептуальной антиутопией о писателе в кризисе. А заодно — присмотреться к фигуре самого Оксимирона. К тому времени Федоров успел поскитаться по Европе, поучиться в Оксфорде, заключить творческий альянс с артистом Шокком (который затем развалился после нападения патриотического рэпера Ромы Жигана), вернуться в Россию и поучаствовать в подъеме рэп-батлов. Оксимирон компенсировал отсутствие музыкантских изысканий словом и мощью фигуры — как реальной, так и вымышленной (то есть писателя Марка в «Горгороде»). Его метод — не разделять личное и творческое, себя-артиста и себя-человека: недаром Слава КПСС на батле критиковал его за постоянное «я» в треках. С первых же треков он герой реалити, и слушатели могут наблюдать за зигзагами его судьбы: вот он выживает в неспокойном восточном Лондоне, вот возвращается домой, вот добивается популярности и старается ее осмыслить. Вызывать сострадание — один из важнейших навыков Оксимирона. Самый яркий пример — трек 2021 года «Кто убил Марка?». Федоров десять минут рассказывал, как он десятилетием ранее пошел на сделку с Ромой Жиганом, чтобы тот не публиковал видео, где Мирона бьют, — и как мучился с этим десять лет. Заметка на полях: спустя несколько дней после релиза Виктория Кучак — будущая героиня подкаста «Творческий метод» — впервые рассказала о моральном абьюзе со стороны Мирона, но тогда эти обвинения растворились в потоке всеобщего сочувствия к артисту. том же ноябре 2021-го Мирон выпустил микстейп из старых треков и альбом «Красота и уродство». К тому моменту пути Федорова с остальным жанром заметно разошлись: вместо техничных рифм и содержательных текстов в ущерб музыке русский рэп выбрал гедонизм, культ денег и подражание западным трендам. «Красота и уродство» не сообщали слушателю ничего о текущем состоянии российского хип-хопа, но Мирону это было и не нужно: чтобы собрать максимум внимания, хватило силы его имени и мощи того самого реалити имени себя. До полномасштабной войны России с Украиной Оксимирон был частью российской музыкальной индустрии: скажем, промо «Красоты и уродства» на московских баннерах делал стриминговый сервис «Звук» от «Сбера». После 24 февраля Федоров осудил вторжение, уехал из страны и стал выпускать треки с комментариями к последним событиям (вроде «Лиги опасного интернета»). «Национальность: нет» вышел, пожалуй, в худший карьерный момент для Оксимирона. С одной стороны, вынужденная эмиграция провела еще большую грань между ним и остальным хип-хопом в России — этическую, географическую, индустриальную, какую угодно. С другой — рэпер вообще никак не отреагировал на расследование Насти Красильниковой: и он сам, и его менеджер Женя Муродшоева замолчали и ушли в информационную аскезу. После чего любой будущий релиз Оксимирона по умолчанию содержал в себе две интриги: правда ли, что рэпер заболел, и как он объяснит рассказы девушек из подкаста? Увы, именно в этот момент Федоров решил пойти по пути отстранения, а не откровения. «Национальность: нет» практически ничего не сообщает о Мироне-2025. Все ждут признаний, но получают записки гедониста: я хорошо живу, у меня есть деньги и девушка, я восстал из мертвых, я был болен «желтухой» (имелась в виду пресса), haters gonna hate. «Национальность: нет» — это эскапизм: бег от «темных двадцатых», давления общества, самого себя. «Национальность: нет» — это облако тегов и жонглирование рифмами: Central Cee и «Центр Э», Дуа Липа и Duolingo, строчки вроде «я Z — только при смене раскладки». Но, пожалуй, впервые со времен «Горгорода» (изначально задуманного как рассказ от лица вымышленного персонажа) в релизе Оксимирона, по сути дела, нет самого Оксимирона. Если русский рэп стилистически дистанцировался от Федорова еще до войны (а этически — после), то расследование Красильниковой оттолкнуло от Мирона социально чувствительных и граждански неравнодушных людей — довольно многочисленную группу в его аудитории. Вероятно, впервые они ждали его релиза не из интереса к его фигуре, а ради объяснений. Да и другие, менее вовлеченные слушатели на самом деле ждали того же самого: пускай расследование убедило не всех, это главный хайлайт жизни Мирона в последние годы и с отрывом самый чувствительный удар по его репутации — и многим хотелось посмотреть, как артист из этой ситуации выкрутится. На этот удар Федоров предпочел ответить примерно никак: «Под меня роют? Похуй, окей. Я рептилоид — похуй на змей. Похуй награды, похуй на драмы, похуй на СМИ и совместки. Похуй на генералов, на либералов, похуй на любые повестки». Похоже, это первый альбом Оксимирона, который оказался особо не нужен никому — за исключением той преданной части слушателей, которые либо проигнорировали, либо раскритиковали мартовское расследование. И, пожалуй, самого себя: когда Федоров заявляет, что живется ему хорошо, он и сам признается, что это аффирмация." Источник
Категория: Национальность: нет \| Добавил: Лондон
Просмотров: 11 \| Загрузок: 0